Susipažinkite su autore: Lucy Steeds

2025 m. sausio 28 d.

Lucy Steeds yra baigusi Faber akademiją ir Londono bibliotekos kylančių rašytojų programą. Ji pradėjo rašyti Menininkas gyvendama Prancūzijoje ir šiuo metu dalindama laiką tarp Londono ir Amsterdamo. Menininkė – rankraščio forma – jau buvo įtraukta į BPA pirmojo romano apdovanojimo, Yeovilio literatūros premijos, Page Turner apdovanojimų, „Fiction Factory“ pirmojo skyriaus konkurso sąrašus ir buvo „Spotlight“ pirmojo romano apdovanojimo ir Moniack Mhor kylančio rašytojo apdovanojimo finalininkė.

Menininkas išleido John Murray sausio 30 d. arba galite jį rasti svetainėje Safolko bendruomenės bibliotekų katalogas.

Kokia buvo jūsų pirmoji pažintis su knygomis ir skaitymu? Ar augdamas buvote apsuptas knygų, ar lankydavotės bibliotekoje?

Man labai pasisekė, kad augau namuose, pilnuose knygų, ir mano tėvai turėjo fantastišką taisyklę, kad niekada nelieps man eiti miegoti, jei skaitau. Tai man suteikė ir visą gyvenimą trunkančią meilę literatūrai, ir kartu nemigą. Mūsų vietinė biblioteka buvo gražiame sename pastate, ir aš pamenu, kaip siautėdavau po ją su nepasotinamu vaiko atsitiktinumu, rinkdamasi knygas pagal užgaidas ir tai, kiek man patiko viršelis.

Taip pat klausiausi daug garso knygų, todėl sakinių ritmą ir skambesį įsisavinau savotišku ląstelių lygmeniu. Vis dar galiu deklamuoti daug E. Nesbito ir P. G. Woodhouse'o kūrinių, nes šie žodžiai taip giliai įstrigę mano smegenyse.

Kokia buvo jūsų kelionė iki publikacijos ir kaip padėjo Faber akademijos kursai?

Daviau sau metus parašyti romaną, kuris brendo mano galvoje, o Faber akademija buvo struktūra, kurios man reikėjo, kad romanas iš migloto virstų kažkuo tvirtu. Tai reiškė rutiną, terminą kas dvi savaites ir, svarbiausia, atsiliepimus iš kolegų rašytojų. Kiekvieną savaitę teikti ir gauti atsiliepimus apie skirtingus rašinius buvo neįkainojama; tai sutelkė mano mintis ir leido man rašyti „Menininką“ ne tik kaip rašytojai, bet ir kaip skaitytojai.

Kokia tavo rašymo rutina?

Priešais langą stoviu didelis stalas, pro kurį patenka daug natūralios šviesos. Lauke auga medis, kuris vasarą sukuria įspūdį, lyg rašyčiau namelyje medyje. Ant stalo rasite: kelis puodelius atvėsusios arbatos ar kavos, įvairių rašiklių ir užrašų knygelių, skirtų rašymui ranka, žvakę, nešiojamąjį kompiuterį ir neseniai suvalgyto užkandžio likučius.

Norėčiau būti vienas iš tų rašytojų, kurie keliasi auštant, bet, deja, geriausiai rašau naktį, ankstyvomis valandomis, kai visi kiti miega (žr. jau minėtą vaikystės miego rutiną).

Jūsų debiutinis romanas yra MenininkasGal galite mums šiek tiek apie tai papasakoti?

Menininkas pasakoja apie tris žmones: Džozefą, pradedantį žurnalistu, Tatą, atsiskyrėlišką, mįslingą dailininką, ir Etę, jo įžvalgią dukterėčią. Džozefas mano, kad buvo pakviestas į griūvančius Tatos namus Prancūzijos pietuose parašyti apie jį straipsnį, tačiau atvykęs aptinka visai kitokį susitarimą. Per karštą, spragsinčią vasarą visi trys veikėjai sukasi vienas aplink kitą name, dalindamiesi paslaptimis, kol galiausiai susiduria.

Tai apie meną, ambicijas ir ilgesį, kupina dažų, maisto ir svaiginančio vasaros karščio. Jei jums patiko Miniatiūristas Jessie Burton arba Atminimui Alice Winn, manau, kad ši knyga jums patiktų.

Kaip pasinėrėte į 1920-ųjų Prancūziją? Kur jus nuvedė jūsų tyrimai?

Esu nepasotinamas tyrėjas ir tai vienas mėgstamiausių mano dalykų pasaulyje. (Bet! Tai turi likti ne puslapyje. Tyrinėkite, įsisavinkite ir rašykite su žiniomis, kurios yra jūsų kišenėje, o ne žėri ant jūsų krūtinės kaip medalis).

Be knygų ir archyvinių dokumentų, į „Menininką“ ėmiausi kelių dalykų kaip atspirties taškų: paveikslų, maisto ir peizažų. Romano pasaulį labai stipriai veikia to meto paveikslai, ypač Cézanne'o, Van Gogho ir Sorolla'os darbai. Lankydavausi meno galerijose ir mesdavau sau iššūkį atsisėsti priešais paveikslą ir rašyti apie jį iki valandos, ir būtent čia atsirado vieni labiausiai mane stebinančių rašinių. Kalbant apie maistą, turėjau didelį malonumą praleisti metus Prancūzijoje ir pravalgyti vietinį turgų. Vienas iš dalykų, kurį su redaktoriumi labai atidžiai patikrinome, buvo tai, kad visas romano maistas vasaros mėnesiais yra sezono metu. Svarainius, figas ir klementinus reikėjo išpjauti įvairiais etapais.

Be to, vieni mėgstamiausių mano tyrimų nuotykių buvo patarimo kreipimasis į aštuoniasdešimtmetę prancūzų geležinkelių istorikę apie 1920-ųjų traukinių keliones, interviu su dailininke, kad suprasčiau, kaip ji mato pasaulį, ir Pirmojo pasaulinio karo slaugytojų dienoraščių archyvo naršymas. Visi brangakmeniai buvo paslėpti mano kišenėje.

Trys pagrindiniai veikėjai yra labai gerai nupiešti, bet iš jų būtent Ettie sukasi istorija. Ar tai buvo jūsų tikslas pradedant rašyti, ar jos personažas išryškėjo jau jūsų parengtuose istorijos juodraščiuose?

Visada žinojau, kad tai Ettie istorija, bet iššūkis buvo kaip natūraliai išnarplioti jos paslaptį. Šiame romane tiek daug paslapčių, tad paaiškėjo, kad gudrybė – papasakoti istoriją iš Ettie ir Josepho perspektyvų. Jie žaidžia vienas aplink kitą kruopščiai surežisuotame katės ir pelės žaidime. Norėjau paklausti skaitytojo: ar tu tinkamai žiūri? Kieno akimis pasitiki? Tai buvo būdas įkūnyti vieną iš romano epigrafų – mėgstamą Johno Bergerio citatą: „Mes matome tik tai, į ką žiūrime. Žiūrėti yra pasirinkimo aktas.“

Kas toliau jūsų laukia?

Dar vienas romanas, susiliejantis lašais ir sruvenėliais.

Viena knyga, kurią kiekvienas privalo perskaityti? (Be savo!)

Nemanau, kad galėčiau kada nors visiems išrašyti vieną knygą, bet šių knygų rinkinys būtų puikus kompanionas: Natiurmortas autorė Sarah Winman, Džiovanio kambarys Jamesas Baldwinas, Mėnuo kaime J. L. Carro, Vaiduoklis gerklėje Doireann Ní Ghríofa ir poezija Džonas Donas.

Geriausias dalykas būnant publikuotu autoriumi yra…

Istorijos, kuri kažkada egzistavo tik mano galvoje, transformacija į kažką laukinio ir gyvo, ką kiti žmonės priėmė į savo širdis. Tai geriausia alchemija pasaulyje.

Gal galite papasakoti apie save vieną dalyką, kurio jūsų skaitytojai galbūt nežino?

Turiu sinesteziją – dviejų skirtingų pojūčių susijungimą mano smegenyse. Ji pasireiškia raidėmis, skaičiais, žodžiais ir viskuo, kas susiję su kalba, turinčiu vizualinių, spalvingų savybių. Tai daro mane labai vizualiu skaitytoju ir yra ir palaima, ir mažas, aštrus įspėjimas kaip rašytojai: visada turiu savęs paklausti: „Kaip jaustumėtės šioje scenoje, jei negalėtumėte jos vizualizuoti? Kaip apibūdinti šį paveikslą taip, kad žmonės ją pamatytų, net jei negali jos įsivaizduoti?“ Niekada nenorėjau rašyti knygos, kuri laikytų skaitytoją per ištiestą ranką; ji turi įtraukti ir glausti.